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08 December 也许我们都是天使 零零碎碎的，终于把这本《文德斯论电影》读完了。
维姆 文德斯不像法斯宾德那样的巨才，他身上看起来并没有如法斯宾德身上散发出的那种强烈的冲突意识和表现欲。虽然文德斯是个德国导演，但他非常喜欢美国电影和摇滚乐，“我的电影就如同现在潜藏于德国的美国化现象。”对于已经对梦想疲倦的人们来说，美国，可算是一个答案呢？在某种象征的意义上，也许是的。
 文德斯的电影是一种情感事业，他更喜爱从个人化的内在经验角度出发来讨论一些问题。《柏林苍穹下》里天使从柏林上空看着这个城市的人们，他们看着人们七情六欲的各种表现，但是除了感受理解却什么也不能做，苍凉。有一天，天使丹尼尔看到了一位戴着天使翅膀表演飞翔的女孩，这作为一个契机，让丹尼尔决定放弃永恒，选择坠落。直到今天仍然十分喜爱这部电影，我也许并不能完全体会那种时代和背景，但这部电影确实深深的打动了我，看完之后，我的思绪翻滚，或许我们每个人都是天使，等待着一个可以坠落的机会。《德州巴黎》叙述了一个名叫特拉维斯的男子从在沙漠的流浪中被带回文明社会，然后逐渐追溯他的过去。流浪，是文德斯很喜欢描述的一种状态。流浪者迷失在自我之中，不知道该往哪里去，能不能够回归，他也不了解为什么要回归。《百万美元酒店》里的汤姆是一个非常敏感可爱的男孩，米拉 乔沃维奇演他的女朋友，真疯狂！剧中梅尔 吉布森扮演的警察看起来人倒是不错的，但是最后汤姆还是死了。从死开始，悔恨，安慰，刺激，癫狂，以死结束。可以定义：这是部摇滚电影。我想试着提下小津对文德斯的影响，但又不知该从何说起，东西方文化之间并没有那么多的分歧，大概只能说这个。
这就是我所了解的文德斯。 TrackbacksThe trackback URL for this entry is: http://ankerwale.spaces.live.com/blog/cns!7058AE7A72998FB2!544.trak Weblogs that reference this entry
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